上双开幕周末 | 理论小歌剧,给你一个《出色的借口》!

上海双年展”理论剧院”(TO)第一场演出

陆兴华+杨沛毅+赵穆

理论小歌剧-《出色的借口》

《An Excellent Excuse》, a Theorieoper

在一幅叫做《兵团大家庭I》的著名油画被拍卖前,为阻止将出更高价的另一收藏家抢先得到这一作品,某收藏家雇凶杀人,被判入狱。不经意中,他做了一次荒诞的策展,使自己成了艺术家,使他追逐的画更有名,价也更飚升。班房里的他幸运地被迫成为艺术家。展览正在筹备中,忙碌的美术馆展厅内上演着中国当代艺术的红火场面。与此同时,拍卖会也已就绪。资本正以它自己的速度无顾忌地向前运动,让这一切继续鲜艳…


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出色的借口:做艺术到底为什么?

我们回答不了,但已做了,只能先做着再说。

每一个人有一样理由来做它。这就是“人人都是艺术家”的又一种意思。

 

小歌剧的题目出自波德莱尔《1859年的沙龙》,是他对“艺术”的定义:提供“出色的借口”。剧中的每一个人物都以不同的理由进入当代艺术,为完全不同的目标奋斗着,各各在其中找到了活着的出色借口。嗯,只要做到这一点,就是成功的!一切都行,一切都蛮好,谁都得到了活该或幸运地撞见的那一份。每一个人物都以自己的方式介入了当代艺术,都贡献了不可或缺的一份。“当代艺术”正是这样一部多声部汇成的合唱。

本剧同时也是对于三十年的轰轰烈烈的中国当代艺术的历史的一次精练小结。外国观众从中看到的将是中国当代艺术界的现状和从业者对于这一行业的自我认同。对于不熟悉当代艺术的普通观众,它也讲了:什么是当代艺术?什么是一幅画?名画的拍卖是怎么一回事?等等。所以,它也可算是一出关于中国当代艺术的公共教育剧。

这个理论小歌剧执行的是目前很流行的一种姿态:不是跨界,而是“发明出一种新体裁”。本剧中,两种不兼容的体裁被叠加到一起,使艺术理论和歌剧对撞,造成一个黑洞。它不像歌剧,虽然看上去像歌剧,不像理论,虽然看上去像理论。

这一理论歌剧的构思配合了上海双年展策展团队对于本届上海双年展的总体构思,也就是将opera看成贯穿一系列话语-行动的一个操作系统。循此思路,本剧回到了歌剧的最原始的表达位置上:宣叙(declamation,朗读/批判)、咏叹(aria, 埋怨/揭露)和理论(theoria, 陈述/启蒙)三者平列地出现在了舞台上。——陆兴华


理论剧院

理论剧院/Theory Opera 第11届上海双年展项目

概念发起:Raqs媒体小组

项目总监:刘畑

场景建构:姚梦溪

让我们转变行走、逗留、休息、谈话和观看的感受与听觉节奏。

让我们探索“思想的感觉”。

让我们在展览中引入一种加速的歌剧式转向。

请让我们谈论位于作品交集处的那些鲜活的情境。

在整个双年展期间,我们都将与它们邂逅。

请让我们去探讨——理论剧院——来自上双主策展人Raqs媒体小组《策展人笔记》

第十一届上海双年展的项目“理论剧院”(Theory Opera,简称TO)将在上双展期内将以歌唱的形式不断地激活展览。“理论剧院”就像一个想法的实验室与运动场,我们在这个不断运转的场域中以感官进行探索科学、音乐、仪式、行为以及全新的观看方式。

“理论剧院”邀陆兴华加入TO,他为TO创作了第一场演出《出色的借口》的剧本。陆兴华为《出色的借口》开创了全新的歌剧题材——“理论小歌剧”,将当代艺术理论与歌剧叠加成一个理论-歌剧装置。


关于创作团队

剧本:陆兴华

同济大学人文学院和中国美术学院跨媒体学院教授。长期从事当代艺术理论、策展和艺术哲学方面的教育和研究工作。

作曲:杨沛毅

正在德国弗莱堡音乐学院学习作曲,毕业于上海音乐学院附中,从小受过严格的声乐训练。

导演:赵穆

 拉幕人品牌创始人。中国传媒大学文学学士,上海戏剧学院戏剧导演硕士,师从蒋维国[英]教授、石俊教授。导演话剧《黑人与狗之战》《一只名叫马歌的鸟》《戏梦》《轮舞》歌剧《弄臣》等。参与话剧《霓虹灯下的哨兵》(SMG&京沪主持人版)环境戏剧《梦回召稼楼》等多部戏剧的导演工作。话剧《审查者》《爱情四季》制作人。《戏梦》曾参与上海国际艺术节RAW,并导演扶青音乐剧场《漂流》。

指挥:金城弘

歌剧演员:梁丝雨、杨雨欣、樊嘉轩、高泽鹏、刘葭

乐队

长笛:林诗涵

单簧管:向秋谕

打击乐:马雨晴

钢琴:颜鸣慧

小提琴:鲁家琪

小提琴:王沁怡

中提琴:王柏淳

大提琴:潘哲宇

舞台设计:石青

灯光设计:王天遥

造型设计:金小翔

视觉设计:偏飞设计事务所

主题 表演艺术